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　 典雅，大氣是記者初見路佳美時，腦海中浮現出的兩個詞。

　　而此時此刻，和她相遇的地點不是在煙波江畔，也不在錯落有致的亭台樓閣，而在鼓樓展覽廳舉行的“古韻新生，寧波財經學院古書畫修複團隊的作品展”上。

　　歲月斑駁的書箱、古韻典雅的紅木案板、曆久彌新的古瓷……一進展廳，仿佛行走在時光機裏。

　　“這幅是《清代瓢廬居士潘寶沂書對聯》，也是我們團隊修複的曆時最長、工序最繁瑣的一幅作品……”大三文管專業的路佳美正落落大方地在場館中為來往遊客講解。

　　如果沒有看到修複前後的對比圖，外行人也許看不出端倪。

　　“這件文物由清代清代瓢廬居士潘寶沂所書，為隸書字體，筆法樸厚俊秀，方整多變，對聯的內容為‘石紫天青朝雨後，華儀月表莫川旁。’……其畫心折痕多，導致書畫變形嚴重，天頭局部有黴爛，周身水漬也較多。”

　　路佳美介紹，為了修複這幅作品，團隊光是接裱、清洗、打薄、補洞，貼折條、上牆就用了四五天。等畫幹燥後，進行調色，對畫一些缺失的地方進行補色，要盡量與畫的原色相近。可以補的淡一些，但是不可過濃。再將畫下牆，進行裝裱。“我們三四個人一起大致修了2個星期，才有了現在這幅完整的作品。”

　　路佳美帶記者來到了古籍修複展示區，團隊成員潘逸正在現場演示古籍修複過程。

　　“這些是清代善本的殘頁，主要是因為蟲蛀問題所導致的破損”潘逸端坐在紅木椅，熟練地拿著鑷子向參觀者展示古籍修複的過程，“我們首先要將它從一整本書當中拆下來展開，為了便於檢查是否完整，放置在顏色比較明顯的紅木桌子上。接著我們用清水，將紙張平整地鋪在案板上，為了避免氣泡的出現，我們需要用毛筆進行調整。”

　　潘逸將破損的善本紙張正麵向下，用毛筆蘸取稀糨糊均勻地塗在破損洞口的邊緣，選取顏色相近的竹紙利用針錐和鑷子修補洞口。

　　看著書頁殘破處被一點點修複，圍觀者發出嘖嘖讚歎

　　古籍修複有拆書、編號、整理、補書、折頁、剪頁、噴水壓平、捶書等十餘道複雜工序。要遵循“修舊如舊”的原則，所用的補紙，一般都是老師傅幾十年前買的老紙。“殘頁修複的材料比較難找，主要靠平時的搜集和積累。在日常生活中就要形成儲存‘紙庫’思維，為往後修複做準備，有備無患。” 潘逸說自製糨糊，也是為了保證古籍的“可離性”，方便後人再次修複。

　　白大褂、口罩、手套……每次修複都像是給古籍“做手術”。一把鑷子、一支筆、一碗漿糊……一本本原本破碎的古籍，在他們的手中起死回生。

　　在寧波財經學院古書畫修複團隊中，像路佳美、潘逸這樣的“古書畫修複醫生”有21名，均來自人文學院文化產業管理專業。修複工作需要靜心、耐心和細心，更要耐得住寂寞，這群平均年齡隻有20歲的年輕人選擇了與曆史對話。

　　2019年1月寧波財經學院成立了文化財產保護中心，依托學校專業學科資源和書畫修複實驗平台，以“實驗室+工作坊+師徒製”的形式，開展教學、研究和社會服務。

　　“未來我們將繼續舉辦古陶瓷、青銅器的修複展，讓更多人關注到文物修複這個行業。文物保護與修複是為了延長文物的生命，是保存和傳承文化的必要手段，修複過程是提煉文化基因的過程，也能讓我們的學生更認同、熱愛自己國家的傳統文化。”團隊指導林雷傑說。

　　正如路佳美所說，“修複古籍是‘因愛結緣’，延續古韻是匠人精神的傳承。沉下心，打破時間的限製，以手編織時光，從而發現歲月的意義。”

　　(作者：胡穎 潘玲玲 攝影：吳哲萍 視頻：葉詩雨)